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    其实，在宋铮看来，曹宝平现在的困扰完全就是自己把自己给逼的，他太想将这个故事用最好的方式呈现出来了，结果要求的太多，反倒是把自己给堵死了，到最后，连思路都理不清。

    这个故事看起来的确有些复杂，从一开始就埋下了很多线，很多人物的最终走向，在最初的几个细节当中就已经埋好了线索。

    但是如果将这些线索都梳理清楚之后，这个故事还是很好弄明白的，并不是真的那么烧脑。

    宋铮现在正在做的，就是帮着曹宝平把他之前原本非常清晰的思路，重新梳理出来。

    要搞清楚这个故事，首先要将几个关键的线索点突显出来，不然的话，等到电影上映，怕是观众也会看的一头雾水，不知所云。

    另外原版当中，还有另外一条看似不起眼，实则至关重要的一条线，在曹宝平的这个版本里被处理的过于淡化了，甚至到了画蛇添足的程度。

    那就是裘水天与小香的情节设置，作为叙事副线，裘水天对小香的爱情是李米之爱的一种注解，因为本应是爱之客体的小香和方文一样，始终处于一个缺席的状态。

    这个女孩以一种虚无缥缈的存在方式，童话般地成为裘水天铤而走险与悬崖勒马的直接动因。

    她那“缺席的存在”是李米得以逃生的真正原因，也正因为李米对其爱情似自我镜像一般的深刻触动，使李米在后来的协助审讯中，撒了一个关于“找到”的谎言，进而促使了她自己的“找到”。

    另外，曹宝平似乎是过于想要突显自己的高深，让原本应该清晰的脉络变得过于复杂和晦涩了。

    类似这种多线程不连贯的结构虽然能让一部电影套上高深的外衣，在燃烧观众大脑的通知，狂刷自身逼格，却也同样存在其危险性。

    宋铮刚刚看过的这个版本，在风格上的转换有着较为明显的雕琢痕迹，同时也在一定程度上，破坏了导演对于城市印象写真和社会现实扫描方面所作的努力。

    曹宝平学院派创作的本意是追求意义空间的丰富性和深刻性，看得出来，他力图为每一个出场的人物设置属于各自的前史和心理动作，包括阶级腐.败、世俗偏见、婚姻危机、公务处理等等，但中间显然有很多在剪辑中被削弱了。

    除了李米，其它角色的人物性格和内在矛盾性都没能获得充分的发挥空间，而诸如机票、汇款、邮戳等细节性暗示，也因为段落的切换而未能得到更好的解释。
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